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意大利风格是美丽、和谐、诱惑、耀眼的总和，对生活有相当积极的影响，意大利设计让生活显得品质不凡。设计风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与吊顶、墙界面有机地结合。轻快的敞廊，优美的吊顶，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。
二十世纪中期，现代建筑大师密斯·凡德罗(1886-1969)的设计中开始渗透出“少即是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，将作品的各个细部精简到不可精简的“”境界，不少作品结构完全暴露。但是它们高贵、雅致，使结构本身升华为建筑装饰的艺术。他的作品常常使用透明材质，如水晶般净。没有多余的装饰，没有刻意的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是建筑本身和它里外连续流动的空间。其建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
约翰·鲍森(John Pawson)曾说：“极少主义可以被定义为：当一件作品的内容被减至较低限度时所散发的完美感觉;当物体的所有组成部分，所有细节以及所有的连接都被减少压缩至精华时，它就会拥有这种特性，这就是去掉非本质元素的结果。”这位英国建筑师向我们证明，无需多余的装饰，只用简洁的手法，就可创作出有活力、量的作品。尽管这样的表述看似简单，其实它需要尝试丰富的简化手法。
一个多世纪以来，许多设计师的设计观念虽屡经波折但仍然循着由繁到简的趋势。从功能主义，到包豪斯，新艺术运动到反装饰，均是将设计风潮由繁到简地递进、发展，终形成了今天所说的极少派风格。以室内设计、装饰为例，设计师的设计观念明显地沿着更简洁、更单的道路循序渐进地发展着。我们可以从这一时期意大利、及其它众多室内设计师的代表作品中，深切地感受到这一趋向于更简洁设计的发展动向。
意大利现代家具代表了意大利人对生活的热爱，也代表了对完美的理解和追求，这种追求不仅体现在家具的风格上，也体现在设计的细节上。现代家具的设计理念就是不为潮流所左右，也不为传统所束缚。设计作品传承着精良讲究的作派，并充分展示了简约背后的文化内涵。
在当代的意大利，许多极少派设计师都是这一手法的拥护者，他们使用材质对比、色彩对比以突出材料本身具有的特性的方式来达到装饰的目的，而不是使用繁复单一的纹饰图案。此类作品在形体简化到了状态时，失去了复杂形体或有强烈实用性形体的性质，没有了功能性和实用性，剩下的只有概念。
意大利的现代家具之所以在全世界享有盛誉，主要是由于设计师的高度职业化。他们在设计每一件作品时，既注重紧随潮流，又重视民族特征的地方特色，同时还强调发挥个人才能，通过在不断创新变化中，带给现代人耳目一新的现代生活。他们有着高度的审美敏感性和超常的空间感，对材料价值有着自己独到的见解，此外，悠久的工艺和技术传统，也构成了与众不同的意大利风格的现代家居。
设计师认为人类改造客观世界的创造活动是盲目的，设计师要做的就是减少能耗。真正的设计是尽可能少的设计，甚至“零”设计，负设计。因为任何一项设计都意味着新的能耗与污染。因此许多设计师避免使用光洁可人的高科技新材料，而采用朴实的砖块、枕木、原色铁板等。
任何风格与流派都有积极的一面，为当时的社会发展形成一定的动力或参照性。但任何风格都有其局限性。极少主义设计师对设计风格、设计手法、设计美学的追求，并不完全建立在对产品设计的功能性、技术性、经济性的深切关注基础之上，而是更多的考虑了设计中社会的时尚心理、艺术形式语言及设计师个性风格等等因素。较之于现代主义，极少主义表现出更为强烈的感性精神追求。不可否认的是今天的意大利家具设计和米兰家具博览会，已经成为世界家具的流行潮流的窗口。
