一.镜头的影视艺术意义
镜头的影视艺术意义包括：
1.镜头是从开机到关机过程中拍摄下来的一段的连续画面 （这个含义已经在摄像机拍摄技巧里涉及到）。
2.凡是一次拍成，无论从实际上还是从效果上看起来是一次拍成的一段连续画面，就称之为一个镜头 。这个含义是在导演和编辑工作时给予的定位，因为在摄像时所拍下来的镜头内容，到了编辑组接时完全有可能会将它进行“分割”后再利用。这样，在摄像拍摄时所记录下的“ 一个镜头”----一段连续画面就有可能成为“几个镜头”了。
3.从影视片的“文学性”结构看，镜头是构成影视片的基本单元。
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二.镜头的分类及其不同的画面语言
对镜头进行分类是影视艺术的需要，这样做可以方便导演工作、方便摄像拍摄、方便场记工作同时也方便节目后的编辑合成工作。一般地，镜头的分类有以下几种：
1.按物理时间分
由于情节发展和表达上的需要，摄像机拍摄的镜头一定会有时间上的长短之区别，按照电影电视的规律，通常对拍摄下的一个个镜头作如下分类：凡是连续放映（播放）时间超过一分钟的镜头就是“长镜头”，否则就是一般的镜头，或曰短镜头。
2.按视距变化分
按视距变化分的镜头在电视艺术中的专用名词就是不同“景别”的镜头。景别的含义是：在所拍摄的镜头中，画面所涵盖的视野范围。人们在观察事物时，视线到达的范围会因为注意力或兴趣驱动而有所不同，在规定的时段内，完全可能发生这样的情形：即某些人只看到了事物的局部，而另一些人则只了解到某物的概貌等等，这也就是可以对镜头进行景别划分的依据。
视距原意是视觉距离，它与人眼在观察某物体时 ，人与该物体之间的物理距离 ----现实距离相一致。早期电影是用采用固定焦距镜头的摄影机拍摄镜头内容的，当改变镜头画面的视野时，必须先改变摄影机与被摄体之间的距离。摄影机与被摄体之间的距离就是视距，所以，由于摄影师或摄像机与被摄物的距离不同以及摄像机所用的不同的光学镜头的焦距造成了画面包容空间范围和构图效果的不同，就形成了景别。
镜头的景别划分标准有多种 ，常见的是以成人为对象的景别划分 ：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，还有诸如航拍、大远景、放大镜头等多种不同空间范围的景别。
在远景中 ，环境是远景中主要的表现内容，通常用来渲染环境气氛，表现环境气势，突出交代环境特点等，由于人物形象处于次要地位，故在渲染环境气氛的同时，可使观众看到广阔深远的景象特点，以及所展示的空间背景和环境气氛与人物活动乃至情节发展之间的关系。远景一般表现较开阔的场面和环境空间，以表现环境目标、环境气势、线条特征为主。
全景可以交代人物与环境的关系，能展示人物的全身动作及周围环境所包含的视野范围。 在全景中，人物是明显的作为内容中心或结构中心的主体，并成为画面的视觉中心。全景也包含对环境的烘托和气氛的渲染，使观众全面认识被摄体的一般性质，及被摄体各部分的空间位置。
中景镜头对环境的交代降到了次要的地位，中景可以很好地交代人物情感与动作相关的内容。中景常以动作、情节取胜，适于表现人与人之间的感情交流，人与物之间的呼应关系以及物体的具有典型意义的特征。中景也叫正常镜头，这是人们平时观看周围环境所包含的视野范围，可以表现出某一事件或对象的富有表现力的情节性和动作性的局部。在中景镜头中，背景降到次要地位，但不会与环境气氛脱节。
在近景镜头里几乎已经没有环境内容，而是以人物面部表情为主的景别画面。近景主要用以突出人物的神情或者物体的质感 ，使观众仿佛置于事件之中 ，观察更为细致、清晰。
特写是获得影视艺术的强有力的再现手段，它不仅可以细致地表现人物的面部表情，或突出物体的局部或事物的细节等，而且是影视情节的重点。特写也常常是陈述教学内容重难点的主要手段。
属于大特写的内容如人物的眼神、手部的小动作、暴露在口袋外面的纸片等等。这些内容对于事件、情节的表达具有“细节描写”提升“悬念”程度以及“推波助澜”的作用。大特写能将观众的注意力牢牢吸引住。
景别一定要运用恰当，景别选择不适，对于主题的表现有很大的影响。
“近取其神，近取其质”就清楚地说明了近景、特写、大特写的特点。而“远取其势，远取其形”则表明了远景、大远景的意义。
